色狼集中营 杜梁：电子游戏的女性形象建构计策
在动态视觉前言鸿沟，电子游戏中存在的性别领略问题其实并不崭新，近似的情形早已在电影银幕表层出不穷。女性目的月旦者们对于电影中性别领略的沟通，对于商量游戏鸿沟的性别问题具备一定的启发价值。1975年，英国粹者劳拉·穆尔维（Laura Mulvey）曾在《视觉快感和叙事性电影》（Visual Pleasure and Narrative Cinema）一文中色狼集中营，支配精神分析要领商量了电影的性别次序是怎么被父权社会的无领略建构起来的。[1]她强调电影允许不雅看者通过对东谈主形影像的窥视和痴迷来获取快感。在这种窥视的关系中，男性和女性的关系并不对等，而是分别承担着不同的单干和作用，男性行动不雅看的主体和理想的投射方存在，女东谈主则是凝视的对象和方针，“在一个由性的回击衡所安排的宇宙中，看的快感在主动的/男性和被迫的/女性之间发陌生裂”[2]。尽管穆尔维的不雅点在适用性方面有其局限性，与刻下社会的文化语境也有所脱节，但她确乎通过女性的视力指出了电影中存在的一种根人道的性别问题，那即是大银幕上涌现出的宽广女性形象与女性明星，其进军属性之一即是男性不雅看者的“银幕情东谈主”。这种性别次序与性别文化的呈现计策，亦然好莱坞叙事电影为了在银幕形象与社会大众之间配置“亲合”关系接受的一种屡试屡验的要领。进一步看，穆尔维的发现不仅适用于电影里真东谈主饰演的形象，相似也适用于电子游戏中经由数字工夫建构起来的造谣女性。
然则，比拟于电影商量业已中从男性、女性乃至酷儿（Queer）[3]等角度，张开了对银幕形象的相对丰富的商量，在对于电子游戏的性别领略商量鸿沟，女性目的月旦谈话基本处于焦点位置。有学者以为，“尽管尽人皆知，游戏玩家主如果男性，但在游戏与性别的问题上，大多数辩论的焦点却围聚在女性身上。”[4]游戏鸿沟性别领略的聚焦不无道理，因为深广筹商文本中女性形象的性吸引力险些被放大到极致。岂论是电影或是电子游戏，女性目的月旦的视力总体上聚焦于波伏瓦（Simone de Beauvoir）所残暴的阿谁性别建构的中枢问题，即男性的性别是不言自明的，但女性的性别是被永恒以来相对沉稳的男性中心的性别文化建构起来的。在她看来，“女性不是天生的，而是后天形成的。任何生理的、心理的、经济的庆幸齐界定不了女东谈主在社会里面具有的形象，是统共这个词漂后策划出这种介于男性和被去势者之间的、被称为女性的中介产品。”[5]在视觉前言中，性别建构的中枢问题围聚体现为男性/不雅看者与女性/对象的窥视关系，电子游戏也未能撤消这种性别定式。致使不错说，这种放大性别特征的制作计策，在电子游戏降生之后，跟着数字东谈主物造型工夫的不绝升迁而变得愈发简便。比拟之下，电影银幕上的女性形象尚且受到明星样子和躯体的影响，但电子游戏则向大众展示出，当女性形象能够被轻易策划和装束时，她们可能呈现为何种面庞。
一、被看：以性吸引力为中枢的东谈主物造型程式
电子游戏里的超等造谣偶像被建构为景不雅社会、耗费社会中无法忽视和越过的璀璨的“岑岭”。其中的数字化女性脚色，早在二十世纪九十年代像素游戏风靡的时期，就还是初始被刻意进展为具备某种夸张的女性性征的窥视对象。谈及电子游戏中的女性造谣偶像，就不得不提到《古墓丽影》系列作品的女主东谈主公劳拉·克劳馥（Lara Croft）。劳拉被《期间》杂志以为是电子游戏鸿沟最早的性的象征璀璨，[6]同期亦然吉尼斯宇宙记录公开认证过的“最受认同的女性电子游戏脚色”[7]与率先登上《期间》杂志封面的造谣女性明星[8]。劳拉·克劳馥的形象具有双重文本价值，一方面，电子游戏中女性形象承载的叙事功能发生调养，她们不再单纯上演需要男性骁雄救助的残障群体，而是能够孤苦承载起探索未知宇宙的历险任务；另一方面，劳拉·克劳馥的性别特征被放大，她仍是需要承受男性窥视视力的电子“橱窗”中的玩偶。这种充满争议性的东谈主物设定，不但在《古墓丽影2》（Tomb Raider II, 1997）、《古墓丽影3：劳拉的冒险》（Tomb Raider III: Adventures of Lara Croft , 1998）、《古墓丽影：临了的启示》（Tomb Raider: The Last Revelation, 1999）、《古墓丽影：阴雨天神》（Tomb Raider: The Angel of Darkness, 2003）、《古墓丽影：外传》（Tomb Raider: Legend, 2006）和《古墓丽影：地来宇宙》（Tomb Raider : Underworld, 2008）等作品中得到了经久沿用，还蔓延至证据游戏改编的同名电影中。影片导演西蒙·韦斯特（Simon West）以为，源文本中枢游戏要素在于辨识度极高的脚色形象璀璨——劳拉·克劳馥。为了幸免跨前言转码“失真”而产生“文化扣头”，电影制作方遴荐将女星安吉丽娜·朱莉（Angelina Jolie）的性感魅惑才能与马尾辫、紧身衣、双手持枪等造谣劳拉的典型特征进行重叠与优化，从而建构起具备类型特征的女性历险者形象定式[9]。劳拉同期具备女性历险者、性魔力象征、游戏体验教唆璀璨、性别平权代言东谈主等多重璀璨真谛，这种杂糅又使其行动文化成本的价值不绝攀升。不错说，受众对超等明星的追捧即是璀璨化社会趋于沉稳的进军进展，因为大众经常会忽略一个关节问题：他们经常将自我代入某个形象的行为理解为私东谈主占有，但实践上，明星的璀璨真谛的一个进军进展是“大众情东谈主”。
行动造谣明星的劳拉大班师利，加之电影、动漫鸿沟脚色造型神气的影响，启发了而后电子游戏鸿沟的女性脚色建构。这些女性脚色的一个共同特色，即是她们身上的女性性征遭到了放大和炫示。她们的肉体造型并不所以生物行为的功能性真谛行动基础，而是单纯以升迁东谈主物形象的吸引力阈值行动前提。《生化危境》（Resident Evil）系列作品中的女性脚色艾达·王（Ada Wong）即是按照这种逻辑建构起来的。她天然在生活在病毒爆发后的季世场景中，况且随时会因任务条款而身陷险境，但却经久身穿大红色紧身长裙与玄色细高跟鞋，大片皮肤露出在外。这种装束神气的未便之处，在电影《生化危境5：处分》（Resident Evil: Retribution, 2012）中体现得更为昭着。中国女星李冰冰饰演的艾达，全方向照搬了游戏中的东谈主物造型特色，但是长裙的未便之处在于，她在与敌东谈主全力对抗或往来之前，往往会下领略地将长裙撩开，以防适度动作的绽放性。天然艾达的东谈主物形象与东谈主类动作限定和环境布景策划存在昭着冲突，但是却较为合适玩家群体配置自我与东谈主物之间亲合关系的条款。从劳拉到艾达，这两位备受迎接的女性形象典型地展示出电子游戏中女性脚色的建构逻辑：她们率先要向以男性为主的玩家群体提供视觉快感，其次才能够承担起她们在叙事层面的功能和价值。
为此，电子游戏鸿沟的女性脚色建构，形成了一套以杰出性吸引力为中枢的形象定式：脸部的主要特色进展为冷白皮与瓜子脸，躯体由丰乳、细腰、长腿组成且露出部分较多，穿着方面离不开紧身衣、吊带衫、短裙、丝袜与高跟鞋。总之，每一个组成部分齐力求迎合多数男性不雅众审好意思习气中的女性联想，由此组合起来的造谣女性形象，也成为刻卑鄙戏流行文化中备受迎接的造谣明星。《拳皇》（The King of Fighters）系列中的不知火舞（Mai Shiranui）、《最终幻想7》（Final Fantasy VII, 1997）中的蒂法·洛克哈特（Tifa Lockhart）、《猎天神魔女》（Bayonetta）系列中的贝优妮塔（Bayonetta）以及《巫师3：狂猎》（The Witcher 3: Wild Hunt, 2015）里的希里（Ciri）与叶奈法（Yennefer），上述在游戏玩家群体中识别度较高的女性脚色，基本齐顺从了以性的魅惑力为中枢的形象建构神气，或者沿途效劳了此类脚色的形象定式，或者择其中部分元素使用。
永恒以来，这套形象定式业已在电子游戏鸿沟形成了一种创作的惯性。更为顶点的案例出咫尺作品《尼尔：机械纪元》（NieR: Automata, 2017）中。在这部以将来时空的季世糊口行动叙事布景的作品中，外星东谈主派出深广机械生命体以侵占地球，为了重新夺回赖以糊口的家园，东谈主类避难者们策划并制造出了具备极强单兵作战才能的往来机器东谈主，与入侵者们张开对抗。尽管这是一部季世题材作品，玩家遏抑的故当事者东谈主公是认真完成对抗入侵者任务的往来机器东谈主，但开采商为了高兴受众群体对形象亲合的心理需求，仍旧以构建性吸引力行动主角的中枢造型不雅念。故当事者角尤尔哈2号B型往来机器东谈主有着银色短发、纯粹皮肤与雅致无比面庞，身段玲珑有致，穿着玄色紧身连衣裙与玄色高跟过膝靴，职守两把亮银色武士刀。显着，该脚色使用的造型要素与其主要的叙事功能之间并不具备强关联性，致使与于其机器东谈主的身份而言亦然无须要的，因此这种作念法仍是基于受众审好意思需求作念出的遴荐。
对于玩家群体而言，电子游戏中女性形象的审好意思价值不仅在于其可看性，更在于其可操控性。在电影中，不雅众的视野险些是附着在照相机上头，受其影响却无法自主决定视野走向。但是，如今多数电子游戏齐允许玩家自主决定造谣的照相机（也即屏幕界面）不雅看东谈主物形象的角度、景别与距离，三百六十度环绕式的凝视行为也成为可能。尽管玩家不雅看到的脚色躯体受到建模紧密进度的影响，但是从工夫的角度看，他们不错从自便角度张开窥淫行为。痛苦个体领略和知觉的造谣女性们，只可毫无提神地承受玩家的遏抑与不雅看。
二、魔力减持：女性脚色造型神气的局部修正
问题在于，盛行于泰西地区的女性目的风潮，天然指出了在电子游戏作品中存在的性别次序问题，但却并未给出管制难题的可行性决议。游戏应该怎么进展女性？游戏中的女性应该呈现出何种面庞？一贯擅长刻画性感女性的游戏厂商，在面临上述新问题时，变得如同没头苍蝇般四处乱撞，其中多数并未寻找到在游戏文本中重构女性形象的灵验计策，只是将来自女性目的的月旦理解为对女性脚色魅惑外貌的驳斥，他们或者简便理解这一问题，以局部修正的神气幸免夸大某些女性特征；或者矫枉过正，将女性脚色造型由审好意思推向审丑。但总体来看，两种作念法均是将魔力减持也即松开女性的性感特征行动该问题的管制色狼集中营决议。
针对电子游戏鸿沟女性脚色造型过度暴露的问题，幸免过度放大某些女性特征的作念法，至少在社会传播层面存在其合感性。如今，电子游戏还是成为社会大众喜闻乐道的潮水文娱神气，好多作品的文化影响力也突飞猛进，幸免这些作品沦为过度依靠炫示特定女性特征的低俗文化商品，就显得尤为必要。例如而言，一度吸引了深广青少年玩家的国产手游《王者荣耀》（2015）早已置身全球最卖座的电子游戏，仅在2021年，这款游戏的全年收入就已高出28亿好意思元。[10]但是，《王者荣耀》初兴之时的女性脚色塑造神气，总体上未能脱离以性吸引力为中枢的造型程式。2017年，由《王者荣耀》激发的对于游戏文化造作导向和学生千里迷网游的筹商沟通，激发社会各界公论高度温雅。而后，这款游戏的开采商尝试通过局部修正来使得作品愈加合适主流的社会领略与社会范例。具体到脚色形象塑造方面，尽管女性东谈主物的总体造型并未发生根人道变化，但某些关节部位得到了修正，孙尚香、王昭君、武则天、妲己、钟无艳、狗尾续蝉、荆轲、甄姬、狗尾续蝉等女性脚色原来过度暴露的胸部均得到了服装避讳。诚然，局部性的修正难以从内容上改变女性脚色行动凝视对象的属性，也并不虞味着脚色造型神气的根人道变化，这种改变，只是将女性脚色从单纯的性器官放大、堆砌的产品向庸俗女性拉回了一步。
在泰西地区，跟着以反讨厌为中枢的社会畅通不绝发展，电影、电子游戏等前言中的女性目的月旦之声也日趋壮大，径直影响到女性脚色的造型神气。劳拉·克劳馥的脚色重塑，不错被视作游戏鸿沟女性东谈主物刻画神气转向的一个进军风向标。自2013年新版《古墓丽影》（Tomb Raider）发布初始，经典的女性电子游戏脚色劳拉·克劳馥迎来了不同于以往作品的全新东谈主物设定。比拟此前的东谈主物画像，尽管新版劳拉仍旧沿用了原版东谈主物紧身背心、紧身裤加马尾辫的极具辨识度的装束神气，但是，新版东谈主物造型变化昭着，其脸部棱角变得分明，下巴变得更宽，肤色更显阴郁，体格稍显健壮，原来行动主要脚色特征的填塞胸部也昭着缩小。新版劳拉的形象也延续至《古墓丽影：崛起》（Rise of The Tomb Raider, 2015）以及《古墓丽影：阴影》（Shadow of the Tomb Raider，2018）等作品。显着，比拟于以往《古墓丽影》系列作品对劳拉女性特征的着意渲染，重启之后的三部作品愈加但愿受众们将提神力聚焦于女性骁雄的成长与冒险旅程，往往周身灰尘与伤疤的新造型，也尝试在一定进度上将劳拉从男性窥视的视力中解放出来。新版劳拉的造型神气和文化内核，相似影响了电影版劳拉的东谈主物塑造。证据2013年版《古墓丽影》改编的电影作品《古墓丽影：源起之战》（Tomb Raider, 2018），并未再次遴荐朱莉式的飒爽、性感女性出演女主东谈主公，而是启用了更具邻家女孩气质的艾丽西亚·维坎德（Alicia Vikander）。然则，新版劳拉在淹没掉某些杰出性感特征的同期，脚色自己也变得娇弱过剩但威武不及，这也不失为一种缺憾。
即便如《古墓丽影》劳拉的东谈主物设定更变，还是在尝试减仙女主东谈主公行动玩家窥视对象的璀璨特征，但并未全盘淹没旧有的性感装束，而是保留了紧身背心这一造型特色。对于在森林、旷野、古城和墓穴等多地形场景中往复穿梭的探险家而言，《夺宝奇兵》（Indiana Jones）系列电影中男性探险者琼斯博士的长衣长裤造型更具肉体保护功能，行动女性探险者的劳拉有大面积皮肤露出在紧身衣裤除外，显着主如果为了高兴受众群体构建估计的亲合关系的需求。劳拉的局部修正造型更替，典型地体现出开采商的取巧心理，即既能够减少蚀本女性带来的月旦，又能够幸免过度刺激男性玩家群体。
颇为奇怪的是，简略受到了连年来泰西地区新的社会念念潮与文化风潮影响，部分电子游戏鸿沟的女性脚色在反叛以性感为中枢的形象定式基础上，还着意将这些脚色塑变成痛苦好意思感的东谈主物。部分新脚色造型特色节略包括大嘴、宽下巴、阴郁或脏污的皮肤、庸俗身段与泛泛穿着，总之，并不刻意通过视觉吸引来吸引不雅众。这种造型神气天然能够在一定进度上幸免女性脚色遭到“蚀本”，但也会缩短玩家的脚色认同感。
更有甚者，有些游戏作品颇为顶点地走上了女性脚色的“审丑”谈路。2022年发布的两部3A大作《散失的光泽2：东谈主与仁之战》（Dying Light 2: Stay Human）与《地平线：西之绝境》（Horizon: Forbidden West），均因脚色造型问题而遭到诟病。在前一部作品中，女主东谈主公拉万（Lawan）因过度杰出的嘴部、凌乱的发型和泛泛化的穿着而饱受月旦。天然这种造型神气能够为拉万躲避一些窥视的视力，但这种相配规的脚色形象也影响了玩家的代入感。为减轻由此带来的间离感，有玩家克己了新的女主角模组并公布在收集上，获取了不少玩家（简略以男性为主）的好评。在后一部作品中，女主东谈主公埃洛伊（Aloy）具备女性骁雄常见的善良勇敢等特质，痛苦好意思感的脚色造型险些成为她身上唯独遭到指摘的时弊。况且，该脚色的脸部造型所以出演过《轰隆娇娃》（Charlie's Angels, 2019）的女演员汉娜·霍克斯特拉（Hannah Hoekstra）为原型的，但是在数字转变流程中，游戏开采商昭着为其原来雅致无比的面庞进行了好多不无丑化色调的改变，如拉宽下巴和加多黑点，再加上丰腴的体态，最终塑造出一位痛苦视觉好意思感的女性主东谈主公。汉娜—埃洛伊的造型案例骄贵出女性形象构建的难点，当中和化的脚色造型成为一种深广遴荐时，领有姣好形象的女性简略会与之混同成一种无法辩认各别的群体性面庞。
由此产生的新问题是，女性脚色造型从过度蚀本走向造型中和化，究竟是值得实施的尊重女性的作念法如故在配置一种新的刻板印象？以及，当形象亲合弗成够成为维系玩家与脚色关系的常用计策时，电子游戏怎么赓续吸引玩家？
三、性别对等谈话的构建计策：由脚色驱动转向叙事驱动
问题的管制，需要回来到视觉文化中女性目的月旦的原点，去寻找到已毕游戏鸿沟性别对等谈话的灵验计策。在看与被看的关系中，主要触及到女性形象建构的两个层面的问题：一是表层的女性形象塑造，二是深层的女性价值已毕。
形象塑造方面需要明确的是，女性目的月旦的关节落点并非仪容与身段的优劣，而是女性脚色的“圭臬化”出产。如今，性别谈话的抒发颇有成为“罗生门”的趋势，牵缠其中的各方齐能基于某种性别态度作念出阐释，但自身谈话又齐存在一定的逻辑裂缝，经久难以形成共鸣。女性目的月旦基于精神分析学说作念出看与被看的性别关系读解，其实也忽略了由女性受众的看与男性脚色的被看形成的凝视关系，以及女性受众对性感脚色的认同。这至少确认了刻下社会的凝视关系不是沉稳的单向作用，也绝非铁板一块毫无裂隙。为冲破传统的看与被看关系，电子游戏作品除了减少刻意炫示女性肉体的璀璨化特征，更需要进一步冲破以性感为中枢价值的形象定式，向受众提供一种非圭臬化也即多元化的东谈主物造型的可能。
与电影不雅众难以对主东谈主公的形象进行修改比拟，电子游戏则不错通过在作品中内置执脸系统的作念法，允许玩家按照个体意愿对主东谈主公的造型进行修改。执脸系管辖来的东谈主物造型的高摆脱度，仍弗成够从根柢上改变看与被看的性别关系，但却予以玩家群体逃走或对抗这种性别范例的工夫支柱。尤其在多东谈主联机对战的收集游戏中，执脸系统允许玩家处在一种相对对等的地位。由于此类游戏中每位脚色背后齐对应着固定的玩家，那么窥视行为背后的权利关系就变得更具现实感：毕竟玩家视力投射的对象不单是痛苦主体领略的脚色，更是通过键鼠指示与脚色联动的操控者。经由操作执脸系统，玩家不错自主决定以何种面庞参与到联机对战中，如斯一来，他们面临看的行为时就领有了自我驻防的伪装。以爆火数年的《和平精英》为例，[11]这款多东谈主联机对战作品的每一局游戏由99位玩家参与，撤退部分由游戏AI遏抑的“机器东谈主”，每位脚色背后齐有真东谈主参与。玩家不错自主决定使用何种脚色建构逻辑来参与游戏，他们既不错按照视觉审好意思的固定程式来增添自身的性吸引力，更不错按照往来优先的计策来遴荐矮小身段和阴郁皮肤，致使女性玩家也能够上演“抠脚大汉”，以此打乱传统的看与被看关系。不可否定的是，窥视的视力在《和平精英》之类的游戏中仍然存在，简略也将经久存不才去，但窥视对象背后遏抑者的隐退性，也极有可能成为阻断凝视者们快感起原的省略情身分。
事实上，最根柢的问题其实并非简便的女性脚色造型的问题，而是她们究竟在故事中承担何种叙事功能的问题。有商量者曾指出，“女性形象直到较晚近的时间才被植入游戏当中，不是行动表彰（挑逗性的遮蔽）即是行动方针（恭候救助的公主）而存在”[12]。此间最为典型的例证，当数《超等马里奥昆玉》系列作品里蘑菇王国的碧琪公主（Princess Peach）。这个寿命长达三十余年的系列作品，反复敷陈着碧琪公主遭到抢夺并恭候马里奥（Mario）救助的故事。碧琪公主的碰到天然是鼓动马里奥昆玉走上探险旅程的根柢能源，但在这个不绝被重述的故事中，多数情况下她只在被抢夺和被救助等关节性故事场景中出现，上演着男性骁雄打怪通关之后的“奖励”的功能性脚色。况且，反复堕入抢夺与救助的叙事怪圈中的碧琪公主，鲜少进展出东谈主物的成长属性与个体价值。
直至2006年，任天国方才迥殊在作品《超等碧琪公主》（Super Princess Peach）中，突破碧琪公主永恒以来沉稳不变的“落难仙女”形象定式。该文本一改马里奥故事中骁雄救好意思的通用叙事结构，第一次允许碧琪公主以救助者的姿态前去救助马里奥昆玉。问题在于，终于获取契机踏上冒险阶梯的碧琪公主，仍在不绝被游戏系统教唆着我方的女性身份。本心、盛怒、痛心和坦然四种心境，组成了她与怪物作战的主要手段。碧琪公主为了完成任务，就需要不绝发出盛怒的肝火或流出痛心的泪水。另外，她的主要谈具是一柄遮阳伞，不错在补助闯关除外提供造型方面的助力。上述特色，为碧琪公主添加了诸多不同于马里奥式男性冒险者的异质色调。事实上，这部作品主要面临的受众亦然女性群体。外洋辩论网站IGN（Imagine Games Network, 幻想游戏收集）曾说起，“当《超等碧琪公主》到达IGN办公室时，它盒子里齐散漫出浓厚的桃花香味”，并以为这款游戏为护理女性玩家缩短了挑战难度。[13]这也组成了《超等碧琪公主》最为挖苦的方位，尽管该作品力求从脚色策划到氛围营造等法子全面逼近女性受众心理，但却处处体现出游戏厂商对女性脚色乃至女性不雅众的刻板印象。
显着，电子游戏鸿沟对于女性形象建构计策所作念出的改变，大多并未落足于合适大众豪情协议数的阶梯上。按照女性目的月旦的角度来看，女性脚色建构，除了应当更具庸俗东谈主的特征，而不是被刻意刻画成某种定式的性璀璨堆砌物，电子游戏开采商们信得过需要作念到的，是探索女性脚色应怎么突破叙事价值和东谈主物功能的局限性，令她们信得过成为叙事的中枢。她们至少应如《临了生还者2》（The Last of Us: Part II, 2020）中的主东谈主公艾莉（Ellie）一样，既能够行动中枢东谈主物驱动统共这个词复仇故事的情节发展，又兼具年青冲动、勇敢强硬和态度坚定等相对丰富的本性维度。如斯，电子游戏中的女性形象建构才能由形象驱动信得过转向叙事驱动。
匿名 文爱 app小结
总体来看，刻下，电子游戏并非能够从根柢上调养传统性别范例的大祖传播前言，但是在这种玩家领有较高的行为摆脱度的互动影像机制中，初步冲破固有性别关系定式的可能性有所披露。女性脚色塑造神气的转向，显着并非简便地以庸俗化和中和化行动管制神气，而是需要充分明确问题的重心，也即调养女性脚色在性别权利关系中的隶属性地位，治服她们能够与男性对等地承担起鼓动叙事的功能。在此基础上，电子游戏作品有望谋求新的社会共鸣的形成，以及新的性别范例的配置。如斯作念法，方能幸免电子游戏成为继叙事电影之后的，赓续出产与固化传统性别范例的影像机制。
审视：
[1][英]劳拉·穆尔维：《视觉快感和叙事性电影》，范倍、李二仕译，载杨远婴主编《电影表面读本》，北京：北京鸠合出书公司2017年版，第522-531页。
[2][英]劳拉·穆尔维：《视觉快感和叙事性电影》，范倍、李二仕译，载杨远婴主编《电影表面读本》，北京：北京鸠合出书公司2017年版，第526页。
[3]“酷儿”群体指的是一切在性倾向方面与主流文化和占统辖地位的社会性别范例或性范例不符的东谈主。李星河：《酷儿表面面面不雅》，《外洋社会科学》2002年02期。
[4][英]戴安娜·卡尔：《游戏与性别》，载戴安娜·卡尔、大卫·白金汉、安德鲁·伯恩、加雷念念·肖特著《电脑游戏：文本、叙事与游戏》，丛治辰译，北京：北京大学出书社2015年版，第209页。
[5][法]西蒙娜·德·波伏瓦：《第二性Ⅱ》，郑克鲁译，上海：上海译文出书社2011年版，第9页。
[6]Kristina Dell, “From Geek to Chic in 33 Years”, Time, accessed August 17, 2022,
,9171,1061499,00.html
[7]Craig Glenday. “Record Breaking Games: Tomb Raider”. Guinness World Records Gamer's Edition 2008, pp. 58-59.
[8]Rus McLaughlin. “IGN Presents: The History of Tomb Raider”, IGN, Mar 1, 2008, accessed August 17, 2022,
-presents-the-history-of-tomb-raider
[9]中国女星舒淇在盗墓题材电影《寻龙诀》中饰演的Shirley杨就“秉承”了劳拉的诸多特色。
[10]Sensor Tower：《2021年全球收入高出10亿好意思元的8款手游》，“Sensor Tower”微信公众号，2022年1月11日。
[11]遏抑2021年第三季度，《和平精英》手游的全球收入还是突破70亿好意思元。Sensor Tower：《<PUBG Mobile>全球总收入高出70亿好意思元，2021年平均每天吸金810万好意思元》，
https://sensortower-china.com/zh-CN/blog/pubg-mobile-70-cny-2021-810-cny，拜谒日历：2022年4月8日。
[12][英]戴安娜·卡尔：《游戏与性别》，载戴安娜·卡尔、大卫·白金汉、安德鲁·伯恩、加雷念念·肖特著《电脑游戏：文本、叙事与游戏》，丛治辰译，北京：北京大学出书社2015年版，第210-211页。
[13]Craig Harris, “Super Princess Peach”, IGN, February 23, 2006, accessed August 16, 2022,
https://www.ign.com/articles/2006/02/23/super-princess-peach.
起原：澎湃新闻 2022-09-03
作家：杜梁，上海社会科学院体裁商量所助理商量员
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